Senās Būves Būvēja Inženieri Ar Smalku Ausu Mūzikai

Satura rādītājs:

Video: Senās Būves Būvēja Inženieri Ar Smalku Ausu Mūzikai

Video: Senās Būves Būvēja Inženieri Ar Smalku Ausu Mūzikai
Video: Tas nevarētu notikt, ja varas kartelis nebūtu nolaupījis Latviju kā demokrātisku un tiesisku valsti 2024, Marts
Senās Būves Būvēja Inženieri Ar Smalku Ausu Mūzikai
Senās Būves Būvēja Inženieri Ar Smalku Ausu Mūzikai
Anonim

Stounhendžas celtnieki vadījās pēc uzdevuma atjaunot traucējumu modeli, stāsta amerikāņu zinātnieks Stīvens Vallers.

Attēls
Attēls

Neatkarīgs pētnieks uzskata, ka akmeņu atrašanās vieta atbilst skaņas viļņu modelim, ko rada mūzikas instrumentu pāris, tas ir, regulāra skaļu un klusu skaņu atkārtošanās akustisku traucējumu rezultātā, atskaņojot vienu un to pašu noti.

Speciālists uzskata, ka neolītā bija iespējams notvert skaņas viļņu spēju pastiprināt un nodzēst viens otru. Un senajam cilvēkam, kura domāšanu noteica pasaules mitoloģiskais modelis, varētu šķist (zinātnieks turpina strīdēties), ka starp klausītāju un instrumentiem pastāv neredzams objekts. Mistiķis!

Vallera kungs aprīkoja divas flautas ar gaisa sūkni, lai nepārtraukti spēlētu, un sāka staigāt pa apļiem. Patiešām, skaņa vai nu izbalēja, vai pastiprinājās. Pēc tam eksperimentu atkārtoja brīvprātīgie ar aizsietām acīm. Viņiem šķita, ka laiku pa laikam starp skaņas avotu un ausi ir kādi šķēršļi.

Pētnieks uzskata, ka senie Lielbritānijas iedzīvotāji varēja dejot pie divām dūdām, un, cilvēkiem pārvietojoties aplī, skaņa tādā pašā veidā izbalēja, pēc tam pastiprinājās, it kā starp mūziķiem un dejotājiem vienādā attālumā viens no otra stāvēja, teiksim, neredzami koki vai akmeņi. Šis efekts, pēc zinātnieka domām, mēģināja atveidot Stounhendžas celtniekus, jo seniem cilvēkiem tas varētu šķist pārdabiski - it kā kaut kas no "smalkās" pasaules liktu manīt. Taisna caurule pie rītausmas sliekšņa tomēr …

Attiecīgi Stounhendžas centrā Vallera kungs izvieto mūziķus, savukārt ceremonijas dalībniekiem nācās staigāt pa struktūru aplī, piedzīvojot zināmu mistisku pieredzi - iespējams, iepazīšanos ar Visuma noslēpumiem, neizsakāmā citā veidā.

Pilnīgi labi saprotot, ka hipotēze izskatās pēc parastām spekulācijām, Vallera kungs to pastiprina, atsaucoties uz vietējām leģendām. Dažus megalītus tautā sauca par piperu akmeņiem. Viņi runāja arī par neredzamiem torņiem no gaisa un diviem pīpētājiem, kuri jaunavas ievilināja aplī un pēc tam pārvērta par akmeņiem.

Šis nav pirmais ieteikums, ka Stounhendžas celtnieki daudz zināja par akustiku. 2009. gadā Ruperts Tils no Hadersfīldas universitātes (Apvienotā Karaliste), izmantojot datora analīzi, parādīja, ka bungošana un dziedāšana noteikti ir atbalsojusies no klintīm.

Hipotēze tika prezentēta Amerikas Zinātnes attīstības asociācijas sanāksmē.

Atjaunoja skaņu, ko Chavin de Huantar priesteri izmantoja, lai biedētu ticīgos

Pirms vairāk nekā trīs tūkstošiem gadu cilvēki pulcējās Chavin de Huantar, augstkalnu ciematā Peru Andu ielejā, lai dzirdētu orākula balsi. Patiešām, viņš runāja - un šī skaņa tika atjaunota.

Amerikas zinātnes attīstības asociācijas ikgadējā sanāksmē pētnieku grupa iesniedza pierādījumus tam, ka Čavina kultūrai (un, iespējams, arī citām senajām kultūrām) piemīt akustiskās metodes, kuras apskaustu mūsdienu koncertzāles inženieri.

Chavin de Huantar sastāv no terasēm, laukumiem, grezniem megalītiem un tempļa. Ir pietiekami daudz pierādījumu tam, ka vietne tika izmantota reliģiskiem mērķiem. Starp tiem ir spēcīgu dzīvnieku bareljefi (jaguāri, kondori un čūskas), halucinogēno augu attēli un instrumentu atradumi, ar kuriem pēdējie tika sagatavoti lietošanai.

Daļa no interjera arhitektūras ir sarežģīts daudzlīmeņu labirints ar akustiski ietekmējošiem gariem koridoriem un kāpnēm, kas ir pietiekami labi saglabājušās, lai saprastu seno cilvēku dzirdēto. Turklāt ciematā ir izraktas čaulas caurules. Acīmredzot tie bija manekeni, ko konferencē demonstrēja Mirjama Kolara no Stenfordas universitātes (ASV).

Septiņdesmitajos gados Peru arheologs atklāja lielu kanālu pie Chavin de Huantar ar iebūvētām terasēm. Viņš ierosināja, ka visa šī struktūra bija paredzēta, lai pastiprinātu ūdens straumes skaņu. Kolar kundzei un viņas kolēģiem ir aizdomas, ka vēl viena Chavin de Huantar daļa tika izstrādāta un būvēta, lai radītu skaņas efektus. Garā un šaurā centrālā eja pamazām sašaurinājās, kā rezultātā briesmīgā trompetes skaņa, kas tika iepūsta tempļa iekšpusē, bija lieliski dzirdama, pirms sabiedrība pulcējās brīvā dabā.

Ja klausītāji atradās dažādās tempļa labirintam līdzīgo gaiteņu vietās, tad vairākkārt pastiprinātā atbalss pilnībā slēpa skaņas avotu un pievienoja pārdabiskas sajūtas.

Tā vai citādi ir acīmredzams, ka Chavin de Huantar komplekss tika būvēts speciāli akustiskiem efektiem.

Ieteicams: